Cazarabet conversa con… Carlos Polite y Daniel Viñuales

Un cómic de GP muy, muy digno que se para en una época histórica desde el guion de Carlos Polite y los dibujos de Daniel Viñuales.

Por si te preguntas qué son o fueron los almogávares…la muy extendida y famosa inteligencia artificial te lo facilita todo: Los almogávares eran tropas mercenarias de infantería ligera, muy famosas por su papel en la Reconquista y posteriormente en la expansión de la Corona de Aragón. Eran conocidos por su ferocidad y tácticas de guerrilla, principalmente en las zonas montañosas de Aragón y Cataluña.

La sinopsis del libro:

Artal d'Escuer es un almogávar que es capturado en Sicilia por las tropas del usurpador Carlos de Anjou. Allí buscará ventura y ganancia, más quizá la guerra crezca hasta su propio país, pues el usurpador es pariente de los reyes de Francia y Navarra. Así que el futuro no se presenta halagüeño. Ni para Artal, ni para su rey.

Los autores:

Carlos Polite Cavero (Zaragoza, 1956), es licenciado en Derecho, funcionario público, cofundador de la Asociación Cultural Rolde de Estudios Aragoneses, lector compulsivo y biblióvoro voraz.
Tras un previo escarceo narrativo en la revista Rolde (1991), retomó la creación literaria como esporádico guionista de cómics en colaboración con Daniel Viñuales, (Artal d´Escuer, 1996; El tesoro de Aquitania, 2000), para continuar en el mundo de la narrativa dentro, principalmente, del subgénero del relato histórico propiamente dicho.
Ha ganado el primer premio de las ediciones VII, IX y X del Concurso Hislibris de relato histórico (Ediciones Evohé, 2015, 2017 y 2018), y participado como finalista en varias ediciones más, (Ediciones Evohé, 2016, 2022 y 2023), así como en los Premios “William Polidori”, en cuyas antologías IV y VI, Bestiario de lo Sobrenatural, (Saco de Huesos, 2019 y 2021), se incluyeron sus relatos presentados.
En 2016 participó en el volumen conmemorativo Teruel y sus Amantes. Relatos para un aniversario (Mira Editores, 2016), y recientemente ha publicado, junto con Vidal Fernández Solano, la antología de relatos Insania (Ediciones Rubeo, 2021).

Daniel Viñuales Cerdán, (Zaragoza, 1967). Estudió en la Escuela de Artes de Zaragoza y como artista gráfico ha realizado diversas exposiciones en Zaragoza, Marbella, Nueva York o Barcelona.
Como dibujante ha publicado Artal d’Escuer, El tesoro de Aquitania, Las increíbles aventuras del Capitán Morgan, Cucaracha y Zerrudo, Saputo, El Justicia de Aragón, Las iglesias de Serrablo y La bondad y la ira. Como guionista ha publicado Tierra negra, TeBeO Labordeta, Viñetas, Señoría Labordeta, 13 grados 13 millas. La tragedia del submarino C4, Dragoncio y los titiriteros de Binéfar, La joya modernista de Zaragoza y ¿A dónde vas Labordeta?
Además de su trabajo como editor también ha sido coordinador del Salón Hispano Francés de cómic, el Salón del Libro de Villanueva de Gállego, Marzo de Cómic de la Fundación Caja Rural de Aragón y Ultimate Manga Zaragoza. 
Junto a Sara Perales, es editor de GP Ediciones desde su fundación.

Cazarabet conversa con Carlos Polite y Daniel Viñuales:

Daniel, Carlos, ¿qué os ha llevado a llevar al cómic la historia de los Almogávares?

Carlos: Las historias sobre la almogavería medieval que nos han sido trasladadas por cronistas medievales como Ramón Muntaner, almogávar él mismo, o Bernat Desclot son muy amenas y retratan con crudeza una parte de la Historia de los dominios, tierras y señoríos del rey de Aragón. Creímos en su momento que contar alguna de ellas como aventura gráfica bien podía suscitar interés por la época y por la propia Historia entre los posibles lectores.

Mercenarios que trabajaron por la expansión de la Corona de Aragón hasta convertido en una forma de vida, ¿no?;hay un por qué…

Carlos: Eso es. La almogavería es una forma de vida en una sociedad de frontera y guerra. El fin de quien se dedica, seguramente por necesidad, a este modo de vivir, no es otro que el botín. No lucha por extender la fe o por la supremacía de sus reyes o señores, sino que lucha por sobrevivir en un mundo difícil. Es la antítesis del cruzado, del monje guerrero o del caballero andante. Seguramente nació entre gentes marginadas obligadas a vivir a ambos lados de una frontera que no era lineal sino difusa y permeable.

Y después de las Conquistas, ¿qué?, ¿qué les quedaba a estos mercenarios?

Carlos: El retiro para quienes sobrevivieran íntegros y hubieran alcanzado cierta posición. Un buen ejemplo es el propio Muntaner quien con lo conseguido tuvo una alquería en el reino de Valencia y pudo escribir allí su Crònica. Sin embargo, hay que tener en cuenta que el verdadero almogávar era un peón salido de los estamentos más bajos de la sociedad, por mucho que solamos llamar también almogávares a los caballeros que los dirigían y que tenían sus propios posibles previos. Así, por ejemplo, Ferrán Ximénez de Arenós, miembro destacado de la Gran Expedición, el cual tenía posesiones familiares en el reino de Valencia. En resumidas cuentas, el almogávar de a pie, el almogávar esencial, vivía del salario acordado y, sobre todo, del botín y del saqueo, de los cuales dependería su vida futura. O de las propias conquistas, como sucedió con quienes se establecieron en las tierras atenienses de Gualterio de Brienne.

Daniel, ¿por qué empleas el carbón—negro y sombreados—sobre blanco en tus dibujos por ser la época que es?

No, es una cuestión de gusto. A mí lo que más me gusta es el blanco y negro. En la época en que dibujé Artal, me gustaba mucho las aguadas con acuarela líquida y ese fue el motivo.

Carlos, ¿te ha sido difícil trasladar a esta ficción las aventuras y desventuras de los Almogávares?;¿qué te ha costado más y qué te ha sido más fácil?

La narración gráfica tiene su propia estructura y sus propios ritmos. Y adaptarme a ello ha resultado lo más complicado. Tienes que ver la historia que pretendes narrar como una sucesión de cortes en el curso de los sucesos, de modo que cada corte permita al lector hilar todos los hechos y toda la acción que no se ve. Esa labor de síntesis es, a mi juicio. lo más complicado: elegir cada viñeta intentando ser preciso. Luego el trabajo en cada una: imagen y enfoque de cámara, texto narrativo y bocadillos de los personajes resultan más fáciles si la elección de la viñeta ha sido buena.
Obviamente, la génesis imaginativa del conjunto de la ficción también tiene su aquél hasta que la historia e traba entera. Lo más fácil ha sido, sin embargo, dada mi afición por la época y por la Historia, encajar esa ficción en un marco histórico correcto de los sucesos conocidos.

¿Cómo os lo hacéis para trabajar juntos y que “encajen, casi a la perfección, como un guante” textos y dibujos? o preguntado de otra manera, ¿cómo trabajáis?

Carlos: Se consensua la historia en sus rasgos generales y se elabora el guion. En este se planifica cada página y cada viñeta de cada página con la descripción del enfoque de cámara, la acción de los personajes y los textos (narrador y bocadillos). Se contrastan pareceres y se bosqueja el dibujo. Y si es necesario se vuelven a contrastar opiniones sobre el conjunto del resultado. Es trabajo largo.

Daniel: La verdad es que trabajar con Carlos fue una gozada y de ese trabajo nació una amistad que dura hasta hoy. Yo le sigo animando a escribir otro guion.

Si el cómic relata tramos de nuestra historia es una manera, más, de que ésta llegue a gentes, quizás, más reticentes a leer ensayo histórico, investigación o incluso novela….

Carlos: Claro, ese es uno de los fines de hacer una novela gráfica de carácter histórico. Pero hay que ser honestos con la Historia si se pretende hacer un cómic de tal naturaleza, pues no hay que inducir a errores. No todo vale dentro del género.

Enlazo con la pregunta anterior…porque lo importante es que la lectura y lo que ésta conlleva llegue a la gente…

Daniel: Al final es una manera de divulgación que lo que pretende es llegar a cuanto más público mejor. Si además es por una lectura amena, que entra por los ojos, mejor que mejor.

También hay que desquitarse de que el cómic solamente es para cierta franja de edad, ¿no? Cada vez veo que eso es más un “prejuicio”. ¿Cómo lo veis?

Daniel: Totalmente. Es un prejuicio que nos persigue desde hace años. El otro día, en la feria de Teruel, una madre no quiso que su hijo comprara un cómic (de memoria histórica) porque su profesora de literatura no lo consideraba lecturas. Así estamos.

Amigos, ¿os animáis a emprender algún que otro proyecto en conjunto?

Carlos: Alguna idea sí que hay, sí.

Daniel: Por supuesto, aunque ya no estaré a los lápices, ejerceré de editor.

https://www.cazarabet.com/conversacon/fichas2/almogavar.htm